|
|
| Regel 86: |
Regel 86: |
| |} | | |} |
| <br/>Franciscus 20 jan 2011 20:52 (CET) | | <br/>Franciscus 20 jan 2011 20:52 (CET) |
|
| |
| =Astor Piazzolla=
| |
| {{Zie Luisterrijk}}
| |
| {{Persoon
| |
| |voornaam = Astor
| |
| |tussenvoegsel = Pantaléon
| |
| |achternaam =Piazzolla
| |
| |alt. naam =
| |
| |geboorteplaats = Mar del Plata
| |
| |alt. geboorteplaats =
| |
| |geboortedag = 11 maart
| |
| |geboortejaar =1921
| |
| |overlijdensplaats =Buenos Aires
| |
| |alt. overlijdensplaats =
| |
| |overlijdensdag = 4 juli
| |
| |overlijdensjaar = 1992
| |
| |afbeelding =
| |
| |onderschrift =
| |
| }}
| |
| [[Afbeelding:Astor Piazzolla.jpg|205px|thumb|right|Astor Piazzolla met zijn bandoneon ( 1971 )]]
| |
| is misschien wel de bekendste Zuid-Amerikaanse componist, die kamermuziek schreef en muziek maakte voor symfonie-orkesten. Maar Piazzolla wordt toch vooral gezien als de componist die de [[Tango|tango]] op een hoger plan bracht en hierdoor internationale bekendheid kreeg. Hij was bovendien een een virtuoze uitvoerder met een ongeëvenaarde beheersing van zijn instrument, de [[bandoneon]]: een grote met knoppen uitgevoerd - op een accordeon lijkend instrument - met tamelijk lastig te hanteren afmetingen en een ingewikkeld vingersysteem.
| |
| <br/>Als enig kind van twee arme Italiaanse immigranten: Vicente ( Nonino ) Piazzolla en Asunta Mainett, bracht hij een deel van zijn jeugd door in ''Mar del Plata'' op zo’n 400 kilometer van de hoofdstad van Argentinië: [[Buenos Aires]].
| |
| <br/>Hij had een buitengewone carrière, en heeft een reusachtige invloed gehad op de beste musici van alle generaties. Zijn oeuvre - doortrokken van de Argentijnse geur en de reuk van de tango, omvat meer dan 1000 composities.
| |
| <br/>In Piazzolla's handen werd de tango meer dan alleen maar dansmuziek. Hij creëerde met zijn ''Nuevo Tango'' een volledig nieuw harmonisch en ritmisch vocabulaire, meer geschikt voor de concertzaal dan voor de ballroom.
| |
| <br/>Zijn composities bevatten zowel klassieke vormen als elementen uit de [[jazz]].
| |
| ==Eerste ontwikkelingen==
| |
| [[Afbeelding:Bandoneon.jpg|205px|thumb|left|Bandoneon ]]
| |
| In 1925 verhuisde hij met zijn ouders naar [[New York]]. In 1929 - toen Astor 8 jaar was - gaf zijn vader hem zijn eerste bandoneon, die hij op de rommelmarkt voor 19 dollar had gekocht.
| |
| <br/>Astor studeerde een jaar lang op zijn bandoneon en maakte zijn eerste grammofoonopname van de tango '''Marionette Spagnol''' in de ''Radio Recording Studio'' in New York in november 1931.
| |
| <br/>In 1936 keert de familie Piazzolla terug naar Argentinië, waar de inmiddels 15 jaar oude Astor gaat spelen in diverse tango-orkesten, juist op het moment dat de tango langzaam weer ontwaakte uit haar relatieve lethargie die rond 1930 was ingezet. In 1936 begint hij deel te nemen aan lokale groepen die al een paar jaar hadden geprobeerd gedurfde verbeteringen in de stijl van de tango aan te brengen, maar die genegeerd werden door behoudende lieden en door de platenmaatschappijen.
| |
| In die groepen was hij arrangeur en incidenteel ook pianist.
| |
| ==Verdieping van zijn kennis==
| |
| Na muzieklessen - onder meer van de Hongaarse pianist [[Bela Wilda]], die zelf weer leerling van [[Rachmaninov]] was geweest - raakt Astor overtuigd van zijn talent en verhuist in 1938 op zijn zeventiende naar Buenos Aires, de hoofdstad van de tango, voornamelijk met het doel werk als musicus te vinden. Hij maakte deel uit van diverse orkesten. Tussendoor voltooide hij zijn pianostudie en zijn muziektheorie.
| |
| <br/>Over zijn leermeester Bela Wilda zou Piazzolla later zeggen: ''Van hem heb ik van Bach leren houden!''
| |
| <br/>In 1932 componeerde hij zijn eerste tango '''La catinga''', die echter nooit werd uitgegeven, maar wel als filmmuziek diende.
| |
| <br/>Hij ontmoette Carlos Gardel, die een huisvriend van de familie werd, en die hem een rol in een film bezorgde. Hierin speelde Astor een kleine rol als krantenjongen. Het fenomeen film speelde in die jaren een belangrijke rol in de historie van de tango.
| |
| <br/>Piazzolla's relatie met die omgeving was moeilijk; een mengsel van liefde en verachting, bewondering en wrok. Zijn strijd tegen de middelmatigheid en het conservatisme die diepgeworteld was binnen de wereld van de tango vond plaats in de eigen orkesten of in donkere buitenwijken. Deze strijd werd hem niet altijd in dank afgenomen. Hij nam geleidelijk aan steeds meer afstand van de tango en de bandeon. Later besluit hij zelfs hier helemaal mee te stoppen en gaat op zoek naar zijn eigen stijl van componeren.
| |
| ==Verdere studie==
| |
| Astor Piazzolla begint te verlangen naar meer verdieping van zijn muzikale kennis en komt in contact met [[Alberto Ginastera]], één van de grote Argentijnse componisten in die tijd en krijgt vanaf 1941 les van hem.
| |
| <br/>In 1943 begint Piazzolla met het componeren van zijn klassieke werken, zoals de '''Suite para Cuerdas y Arpas'''.
| |
| <br/>Hij bestudeert grote componisten als [[Béla Bartok]] en [[Igor Stravinsky]], en verdiept zich in de jazz en neemt ook nog directielessen.
| |
| <br/>In 1953 stuurt hij een driedelig symfonisch werk - getiteld '''Buenos Aires''' - in voor de ''Fabien Sevitzky-competitie'', genoemd naar [[Fabien Sevitzky]]; één van de grote dirigenten van het ''Indianapolis Symphony Orchestra'' en gastdirigent bij vele andere orkesten.
| |
| <br/>Geheel tegen zijn verwachting in won hij de prijs en ontving hij een beurs om in Frankrijk compositie te gaan studeren. Zijn studie daar zette hem op het spoor naar zijn eigen stijl; de stijl die later wereldberoemd werd. Zijn lerares daar - [[Nadia Boulanger]] die grote componisten als [[Aaron Copland]] en [[Philip Glass]] als leerling had gehad - wees hem de weg terug naar de bandeon en de tango. Zij maakte hem attent op zijn kennis en scholing in jazz en klassieke muziek en spoorde hem aan dit te gebruiken voor een ''andere'' benadering van de tango.
| |
| <br/>Astor Piazzolla ontdekte hierdoor, dat verfijnde muziek en de tango elkaar niet in de weg hoeven te zitten of uit te sluiten, en bracht dit in zijn composities tot uitdrukking.
| |
| <br/>Al in 1955 zet hij met deze nieuwe benadering de wereld van de tango op zijn kop, door een [[Octet|octet]] te vormen, dat de tango speelde als een zelfstandig stuk kamermuziek en niet - zoals gebruikelijk - als begeleiding van zangstemmen of dans. Het ''boegeroep'' en de protesten van de traditionele tangoliefhebbers ging door tot 1958 toen Piazzolla zijn octet ontbond en naar New York City vertrok om daar als arrangeur te gaan werken en zich bezig te gaan houden met de combinatie jazz/tango.
| |
| <br/>Hij nam in 1955, met de Parijse Opera Orchestra, met Martial Solal aan de piano en Piazzolla zelf op bandoneon 16 nummers op. Dat was een ware waterval van tango's waaronder zijn beroemde '''Adiós Nonino'''; dat hij als een ontroerend afscheid schreef bij de dood van zijn vader.
| |
| De titel van deze tango is een samenvoeging van het Spaanse woord voor ''Vaarwel'' en het Italiaanse woord voor ''Grootvader''. Piazzolla's vader was namelijk Italiaans en werd door Piazzolla's kinderen 'nonino' genoemd.
| |
| :*''In Nederland verkreeg deze tango grote bekendheid toen het door Nederlands bekendste bandoneonist [[Carel Kraayenhof]] gespeeld werd op het huwelijk van Prinses Máxima en Prins Willem-Alexander.''
| |
| ==Vruchtbare periode==
| |
| Toen Piazzolla in 1960 terugkeerde naar Buenos Aires, vormde hij zijn eerste kwintet - '''La Quinteto Tango Nuevo''' - dat een soort voertuig werd voor zijn nieuwe benadering van de tango.
| |
| <br/>Hij experimenteerde veel en verfijnde zijn stijl en probeerde de grenzen van de tango te vinden.
| |
| <br/>In 1965 maakte hij opnamen in de ''New York's Philharmonic Hall'' en zette gedichten van zijn landgenoot [[Jorge Luis Borges]] op muziek. Twee jaar later maakte hij met de dichter [[Horacio Ferrer]] een zogeheten ''Operita'' '''Maria de Buenos Aires''', die in 1968 in prémiere ging.
| |
| <br/>In diezelfde periode schreef hij ook zijn '''tango-canciones''' ( tangosongs ), waaronder de hit van die dagen: '''Balada Para un Loco''' ( Ballade van een dwaas ).
| |
| <br/>Naast orkestmuziek schreef hij ook nog voor diverse films de bijbehorende muziek.
| |
| <br/>Maar het is toch zijn werk met het kwintet '''La Quinteto Tango Nuevo''' dat het beste zal worden onthouden. Hij zag kans samen met de violist Fernando Suarez Paz en de pianist Pablo Ziegler en de andere leden van het kwintet, de schoonheid van zijn bandoneon volledig tot zijn recht te laten komen. Er ontstonden zo momenten, dat het nog eens duidelijk werd, dat Astor Piazzolla - nog meer dan als musicus - een katalysator was voor de nieuwe muziek.
| |
| ==Laatste jaren==
| |
| [[Afbeelding:Congresgebouw in Buenos Aires.jpg|205px|thumb|right|Congresgebouw in Buenos Aires ]]
| |
| De jaren '70 begonnen goed voor Piazzolla. Zijn tournee door Europa gaf hem de mogelijkheid om een negendelige groep te vormen om zodoende zijn muziek nog meer inhoud te verschaffen.
| |
| <br/>Maar toen kwam er een kink in de kabel: in zijn vaderland Argentinië werd de bestaande regering verdreven door de conservatieve, militaire junta. Alles wat Piazzolla aan vernieuwingen had gebracht was nu opeens verdacht en werd uitgelegd als gebrek aan respect voor de traditie, zodat hij plotseling als ongewenst persoon werd beschouwd.
| |
| <br/>In 1973 kreeg Piazzolla een hartaanval. Na zijn herstel besloot hij dat het verstandig was voorlopig in Italië te gaan wonen. Daar vormde hij een groep genaamd de ''Conjunto Electrónico.'' In deze periode produceerde hij ook een van zijn meest gevierde composities: '''Libertango'''.
| |
| <br/>In 1978 - toen hij een beetje genoeg kreeg van de elektronische muziek - vormde Piazzolla een nieuw kwintet en toerde daar uitgebreid mee over de hele wereld. Intussen componeerde hij ook nieuwe kamermuziek en symfonische werken.
| |
| <br/>Zijn reputatie groeide gestaag, waardoor hij een uitstekende kandidaat was voor een trip in de VS.
| |
| <br/>Piazzolla produceerde daar in de studio met zijn kwintet en de Amerikaanse producent Kip Hanrahan, wat hij noemde ''het fijnste album van zijn carrière'' en organiseerde in 1987 een groot concert in New York's Central Park.
| |
| <br/>Helaas - op het hoogtepunt van zijn internationale faam - begon Piazzolla's gezondheid sterk achteruit te gaan. Hij onderging een viervoudige bypassoperatie in 1988, en herstelde daarvan goed genoeg om een internationale tournee te gaan beginnen, waaronder een concert in Argentinië. Niet lang daarna kreeg Piazzolla echter een beroerte waardoor hij niet meer in staat was te spelen of te componeren.
| |
| <br/>Bijna twee jaar later overleed hij in zijn geliefde Buenos Aires.
| |
| <br/>Hij laat een omvangrijk oeuvre achter maar blijft ook gezien worden als één van de grootste bandoneonspelers van de 20<sup> e</sup> eeuw.
| |
| ==Bekendste werken==
| |
| :*Tangazo: ''Variaciones sobre Buenos Aires'', voor orkest
| |
| ::1. Lento
| |
| ::2. Allegro
| |
| ::3. Lento
| |
| ::4. Allegro
| |
| ::5. Más lento y muy acanyengado
| |
| :*Buenos Aires ( 1953 )
| |
| :*Adiós nonino ( 1959 )
| |
| :*Balada para un loco (1968)
| |
| :*Oblivión ( 1972 )
| |
| :*Libertango ( 1973 )
| |
| :*Le Grand Tango ( 1982 )
| |
| ===Werken voor banda ( harmonieorkest )===
| |
| :*Cuatro Estaciones Portenas
| |
| :*Libertango
| |
| :*Tango Nro. 1
| |
| :*Verano porteño
| |
| :*Chiquilin de Bachin
| |
| ===Diversen===
| |
| :*1943: Suite para cuerdas y arpas
| |
| :*1946: El desbande
| |
| :*1952: Rapsodía porteña
| |
| :*1953: Buenos Aires
| |
| :*1954: Sinfonietta
| |
| :*1963: Tres tangos sinfonicos
| |
| :*1969: María de Buenos Aires
| |
| :*1970: El pueblo joven
| |
| :*1973: Libertango
| |
| :*1976: 500 motivaciones
| |
| :*1979: Concierto para bandoneón
| |
| :*1986: El exilio de Gardel
| |
| ==Externe link==
| |
| * [http://www.youtube.com/watch?v=B_TvPltIm9A Oblivión met Astor Piazzolla op YouTube]
| |
|
| |
|
| |
|
| |
|
| |
| =Tango=
| |
| De tango - ruim honderd jaar geleden ontstaan in Argentinië - is oorspronkelijk een dans in langzame 2/4 maat met een zeer karakteristiek ritme. De muziek van arme immigranten met hun muziektradities uit Italië, Spanje en Oost-Europa vermengde zich met inheemse Zuid Amerikaanse muziek, waardoor een dansvorm ontstond die opgebouwd is uit diverse ritmen.
| |
| <br/>[[Astor Piazzolla]] heeft de tango ontwikkeld tot een zelfstandig stuk kamermuziek en niet - zoals gebruikelijk - als begeleiding van zangstemmen of dans. Deze ontwikkeling was niet altijd tot genoegen van aanhangers van de oorspronkelijke dansvorm.
| |
| <br/>De tango heeft verder in de klassieke muziek een aantal componisten geïnspireerd tot het schrijven van prachtige muziek. De Suite España van [[Isaac Albéniz]] bevat een schitterende tango
| |
